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VIAJE A SORIA ROMÁNICA

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DELACROIX PINTOR ROMÁNTICO

CUANTO MAS ROMANTICISMO FRANCES NOS TRAEN MAS ME GUSTAN NUESTROS ROMANTICOS Y GOYA MAS SE AGIGANTA

COMENTARIO DE CARMEN MONTERO AL TEXTO DE LAS CATEDRALES GÓTICAS

Gracias, Mercedes, por tu texto, tan completo, sobre el desarrollo del gótico. Las fotos facilitan la comprensión de las plantas y, sobre todo, del alzado.
He buscado la descripción que hace Victor Hugo de Nôtre Dame en su novela homónima, que casa muy bien con tus explicaciones sobre el protogótico en H. En ella comenta sus propias impresiones y reflexiones al contemplar la fachada. Os la copio a todos por si os interesa:

“En primer lugar y para no citar más que algunos ejemplos capitales, hay seguramente en la arquitectura muy pocas páginas tan bellas como las que se describen en esta fachada, en donde al mismo tiempo pueden verse sus tres pórticos ojivales, el friso bordado y calado con los veintiocho nichos reales y el inmenso rosetón central, flanqueado por sus dos ventanales laterales, cual un sacerdote por el diácono y el subdiácono; la grácil y elevada galería de arcos trilobulados sobre la que descansa, apoyada en sus finas columnas, una pesada plataforma de donde surgen las dos torres negras y robustas con sus tejadillos de pizarra.
Conjunto maravilloso y armónico formado por cinco plantas gigantescas, que ofrecen para recreo de la vista, sin amontonamiento y con calma, innumerables detalles esculpidos, cincelados y tallados conjuntados fuertemente y armonizados en la grandeza serena del monumento. Es, por así decirlo, una vasta sinfonía de piedra; obra colosal de un hombre y de un pueblo; una y varia a la vez, como las Ilíadas y los Romanceros de los que es hermana; realización prodigiosa de la colaboración de todas las fuerzas de una época en donde se perciben en cada piedra, de cien formas distintas, la fantasía del obrero, dirigida por el genio del artista; una especie de creación humana, poderosa y profunda como la creación divina, a la que, se diría, ha robado el doble carácter de múltiple y de eterno.

Y lo que decimos de su fachada conviene a la iglesia entera; y lo que decimos aquí de la iglesia catedral de París conviene a todas las iglesias de la cristiandad en la Edad Media, pues todo se armoniza en este arte, originado en sí mismo, lógico y equilibrado”

(Nuestra Señora de París Victor Hugo. Libro IV)

PORQUE HACER UN RECORRIDO POR LAS CATEDRALES GÓTICAS FRANCESAS

PORQUE HACER UN RECORRIDO POR LAS CATEDRALES GÓTICAS FRANCESAS

Cuando decidí organizar el viaje pensé que era la mejor manera de entender el Gótico a través de su génesis y evolución, de ahí que eligiera las siguientes catedrales: Saint Denis, Laon, Sens, Notre Dame, Chartres, Reims, Amiens, Bourges, Beauvais, Saint Chapelle, Notre Dame de Vendome.
Que curiosamente describen un círculo alrededor de Paris.
En Saint Denis 1122-1123, se origina el estilo, el abad Suger el regente de Luis VII, consigue resolver el problema de la luz en la cabecera de Saint Denis.

PLANTA DE SAN DENIS

Como vemos la cabecera lleva una girola y capillas radiales muy poco profundas. Las bóvedas son de crucería cuatripartita y los soportes son muy finos ya que son columnas.
Para poder iluminar la girola debía abrir ventanas en las capillas radiales y esto se solucionó sacando un quinto nervio de cada tramo de bóveda que apoyaría sobre una ménsula que a la vez remataría un pilar que permitía abrir dos vanos en cada una de las capillas. De esta forma se llenó de luz esta cabecera y se entendió el meollo de la arquitectura gótica que radica en la independencia del esqueleto portante de los elementos de cerramiento. Consiguen una estructura en la que se prescinde del muro portante.

 AQUÍ TENEMOS POR PRIMERA VEZ UNA ESTRUCTURA PLENAMENTE GÓTICA

En Laon seguimos, en la mitad del S XII, vemos ya un abovedamiento completo de crucería pero como regla de este primer gótico es de crucería sexpartita en la nave central, con naves laterales muy estrechas. Tenemos ya una diferencia considerable de altura entre la nave central y las laterales. Se utilizan columnas como soportes.
Se resuelve el problema estructural de la diferencia de altura manteniendo la tribuna sobre las naves laterales que al cubrir con bóveda esta transmite los empujes de la nave a los contrafuertes exteriores. La nave central se organiza en altura en cuatro pisos: la arquería, la tribuna, el triforio y la ventana.

MAGNÍFICO EJEMPLO DEL LLAMADO PROTOGÓTICO.

La fachada se organiza ya en H, es decir entre torres y en cuatro pisos: pórticos, ventanas, rosetón y arquería.

                                                               FACHADA DE LAON


La catedral de Sens que también pertenece al siglo XII curiosamente no utiliza tribuna por lo que el alzado ya es simplemente tripartito. Asi en Sens nos encontramos con el primer ejemplo de un gótico plenamente constituido. Sigue utilizando el abovedamiento sexpartito como corresponde al gótico del S XII.

                                                            CATEDRAL DE SENS


Notre Dame de Paris es otro buen ejemplo de estas soluciones de primer gótico del S XII.
Sigue utilizando columnas alternadas con pilares en la separación de naves, utiliza tribuna, y el abovedamiento de la nave central es sexpartito. La ordenación en alzado originalmente era de cuatro pisos en la nave central en: arquería tribuna rosetón y ventana. Pero posteriormente para conseguir mejor iluminación en la nave central se amplia la ventana eliminando el rosetón.

                                                          NOTRE DAME DE PARIS

EL SIGLO XIII EL CLASICISMO
En Chartres, debido al incendio de la antigua catedral, deben construir una nueva en poco tiempo. Lo van a hacer con un estilo ya plenamente gótico. Consiguen mayor altura que en Notre Dame de Paris, eliminan la tribuna gracias a la introducción de un arbotante de doble vuelta con columnillas intercaladas.

Y quedan definidas las características del gótico clásico: las bóvedas cuatripartitas, el alzado tripartito, desaparición definitiva de la columna y la utilización sistemática de arbotantes.
Se gana cada vez más en altura, 36,5 metros, y se prescinde del muro con lo que la separación de estructura en esqueleto portante y elementos de relleno con cerramientos muy livianos aplicado a lo largo de todo el edificio ya es un hecho.

LA PLANTA DE CHARTRES

Cruz Latina con transepto sobresaliente, tres naves en los pies y en el transepto y cinco naves en cabecera con doble girola y capillas radiales. Seis tramos de nave en los pies y cuatro tramos en la cabecera.
GÓTICO CLASICO DEL XIII
El siglo XIII se completa con dos catedrales clásicas más Reims y Amiens, ambas van consiguiendo mayor altura, vanos cada vez mas amplios, mejores proporciones, variando ligeramente la planta de Chartres.
En Reims, donde se coronaba a los reyes franceses, vemos unos pies con nueve tramos de nave y solo dos tramos en cabecera, volvemos a tener tres naves en los pies, tres en el transepto y cinco en cabecera, aunque aquí hay una girola simpe con capillas radiales.

El alzado es tripartito y consigue mayor altura que Chartres, 39,9 metros.

En cuanto a la fachada ya está plenamente constituida la ordenación gótica. Abundando las formas puntiagudas con muchos pináculos y gabletes y ordenándose en marcadas divisiones horizontales y verticales. Como característica de esta fachada es su fuerte tridimensionalidad.

Amiens que es la última de las clásicas, es la que consigue proporciones y articulación mas ajustada y fina. En planta es más equilibrada. Tiene una planta en cruz con tres naves en los pies y en el transepto y cinco en cabecera, aquí también con una girola simple y corona de capillas radiales. Utilizando seis tramos de bóveda en los pies y cuatro en cabecera.

El alzado también tripartito consiguiendo mayor altura que en Reims.

La fachada más abigarrada marca el clasicismo en las fachadas góticas.

Pasaríamos por Bourges por ser una catedral curiosa y relevante para entender la catedral de Toledo.

                                                              PLANTA DE TOLEDO

                                                            PLANTA DE BOURGES


Vamos a ver claras dependencias en planta. Bourges tiene una planta continua de cinco naves con doble girola sin transepto, mantiene el abovedamiento sexpartito en la nave central, En Toledo todo el abovedamiento es cuatrpartito, pero tenemos una planta continua con un transepto no marcado en planta, en una sola nave y doble girola, el abovedamiento de la girola es muy original ya que alterna los tramos triangulares y rectangulares.
Pero lo que hace mas original de Bourges es su alzado, consigue gran altura en la nave central y esta se organiza en tres niveles; arquería, triforio y ventana. La primera nave lateral sigue teniendo gran altura y esto permite tambien organizarla en tres pisos, y la siguiente nave decrece en la misma proporción.

Por lo que por fuera la catedral de la sensación de cobijarse bajo una tienda de campaña en la que los arbotantes ( los vientos) son segmentos rectos.

LA SEGUNDA MITAD DEL S XIII GÓTICO RADIANTE
Por estas fechas el estilo esta completamente definido y se somete a un proceso de refinamiento del lenguaje, es decir: esta ya perfectamente definido el esqueleto portante por lo que pueden permitirse el lujo de prescindir totalmente del muro, ampliar los vanos, aparecen las tracerías de barras (que dan nombre al estilo) cada vez mas decoradas y refinadas, se multiplican elementos como gabletes y pináculos y siguen elevando la altura de las naves centrales como en Beauvais en que llegan a los 50 metros.

Aunque la joya del radiante es la Sainte Chapelle. Un relicario mandado construir por el rey San Luis de Francia. Estamos ante una caja de piedra y cristal.

LA TRINIDAD DE VENDOME.
Este es un magnífico ejemplo de hasta donde llega el gótico en el XV y XVI, en lo que llamamos gótico flamígero por su similitud en las formas con las llamas. Aquí las formas movidas u ondulantes del fuego se han imitado hasta el paroxismo.

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